La Venganza Será Terrible (oficial)

00:00 Chamo-me Shannon Maldonado, sou a fundadora da Yaoi, uma loja de souvenirs com artigos artesanais e peças selecionadas por artistas. Escolhi a Shopify porque depois de experimentar outras plataformas, esta foi sem dúvida uma das mais intuitivas. Para mim, foi importante pensar onde estaríamos no futuro. Todas as ferramentas para analisar as vendas, como a gestão de inventário, estão ali mesmo, no nosso dashboard. Comece a sua avaliação gratuita em shopify.com. 00:31 La venganza será terrible. 00:40 Me gustaría elegir la mejor carne, nuestra habitual sección destinada a la alimentación. Tenemos en realidad varias monografías y no sabemos por cuál decidirnos. O cumpleaños de 15, como festejar o cumpleaños de 15 e como elegir a melhor carne. Claro, por aí é um asado para o cumpleaños. Também, aí está. Bom, suponemos que fazemos um asado. 01:05 A hora de comprar carne, senhora, tem que assegurar-se de que cumpra com certas condições. Em princípio, a carne vacuna. A carne vacuna deve ter uma coloração agradável. Como agradável? Verdecita. Não, está verdecita, está meio jodrida. A ver, que diz, se é escura e de color casi granate, delata a um animal viejo. Como um animal viejo? Sim, claro, uma vaca cansada. Uma vaca cansada. 01:35 Murió sola a vaca. Não a mataram. Não a mataram. Ou um corte que foi estacionado durante demasiado tempo. Como? Deixam os pedaços estacionados. 01:46 Sim, a gente é imprudente. 01:47 Claro. 01:48 E depois vem o do Cepo. 01:50 O que não está mais. 01:52 Se não leva. 01:53 Eu me interpreto. O color granato e oscuro. 01:56 Sim. Então, eleja carnes que tenham um tinte roxo agradável. E um aspecto fresco. 02:05 É um aspecto fresco. O frio é uma sensação que se verifica mais bem com o tacto, que não com a visão. Um aspecto fresco é uma contradicção. 02:16 Sim, claro. São consejos demasiado metafóricos, parece, para elegir carne, não? 02:20 Digamos, o aspecto fresco... Claro, o aspecto fresco. 02:25 Claro. 02:26 E um clima de aspecto frio. Vi o frio que fazia. Bueno... A superficie do corte não deve ser demasiado húmeda. Então, como faze-se? Empieza a tantear a carne. 02:39 Claro. 02:39 O que está muito húmedo, diz... Não, carnicero. Guarde-se... Este... 02:46 Está quadrada. 02:48 Este bofe, guardeselo. Este chorizo, guardeselo. Pero não se pode tocar a carne. Não, não se pode tocar a mercaderia. E então, como eu posso saber se a carne está úmida, se está seca, se está blanda, se está dura, se tem um aspecto fresco. Se é um animal viejo, um jovem. Por isso lhe dizem de ternerita. Sim, como lhe dizem. Eu acho que se pode mudar a etiqueta, Rolo. 03:13 Claro, por aí há... 03:16 já vacas viejas que foram mortas que talvez sejam salvadas de outras mortes por erro, por omissão que sejam sobrevivido a várias matanças e chegam, sabe? cansadistas, cansadistas e as matam e, como disse, sim, bom, não, isso é feio porque a carne vai ser muito dura. Bom, então, deixemela tocar. Não, senhor, não a pode tocar. Você tem que confiar em seu carnicero de confiança. Confiar em confiança é horrível. Então não confia. 03:47 Você não tem um carnicero que compra sempre? Eu tenho um carnicero de confiança, um médico de confiança, um amigo que reclamo de suplemento, tudo isso que dizem as propagandas que eu tenho. 04:09 Você tem que conhecer o carnífero, então você vai organizar um asado, para o fim de semana, eu invito. 04:15 Não, não, não. 04:16 Eu tenho tanta confiança, não tenho se não o invito. Algum asado não o invito. Bom, não, pode dizer que quando você quiser elegir carne, você tem confiança, mas quando você tem que fazer a lista de convidados, invita a qualquer um menos a mim. Sim, a mim também, disse o Diario. É minha caminhada, não? Claro. 04:35 Vocês são amigos por conveniência. Você vai ao lunes ao martes e já lhe diz que guarde as melhores carnes que lhe vai entrando. Quando lhe vai entrando, guarde-me lá. Claro, acuérdese. 04:44 Acuérdeme lá que agora você. Claro, você lhe encarga. Cuanto vai necessitar? Acuérdese de mim, dize. Claro. 04:49 Você lhe deixa uma foto, carnicero. 05:02 Para que se acorde de mim. 05:04 Não, não. Você me disse que... Quanto vai precisar, por exemplo, se vai precisar tirar... Medio quilo. Medio quilo. 05:10 Vai precisar para a gente. 05:13 Não, meio quilo por pessoa. Claro. Medio quilo por pessoa, se quer dizer. 05:17 Claro. 05:20 Quanta gente tem que precisar, por exemplo, ao cumpleaños da Arena? 70 quilos. Como 60 quilos? 140 pessoas. Ah, não, porque era como um ascensor, viu? 05:32 140 pessoas. 05:34 Bom, mas você tem que pensar que não vai dar todo o assado. Então, por aí... 05:38 Não, vai dar uma fiesta de 15. Oh, todo assado. Nada, nada, para empujar. 05:42 Não, tem algo de tomar e ensalado. Não, mas a parte não vai dar ensalado, vai dar chorizo, vai dar seguramente. 05:47 Mas o chorizo forma parte do assado? Não, não. O chorizo não forma parte do meio quilo? Não, não. Você tem que descontar. Você não tem que descontar. Porque você calcula... 05:59 Então, sim, formam parte do meio ambiente. Claro, sim. 06:02 Você tem que calcular porque, se lhe gosta muito, um chorizo por pessoa. 06:06 Pois é, claro. 06:06 Não se calcula... Como se lhe gosta muito? Claro, se a gente... 06:11 Não sei nada com isso aí. 06:13 E, por menos de seis chorizos, não saem de sua casa. Por isso, se calcula meio chorizo por pessoa. 06:22 Ah, sim? 06:24 Sim, claro. Medio sorriso, medio morcilla, dois, três pedacitos de insulina, esse é o que você fala e se não leva a boca. 06:30 Eu sinto de novo a tarde. 06:33 Tinha que ver se vai colocar tudo o que você põe a riñoncita, molleja... Por isso você vai contando da carne. Por favor, sim, eu vou me... Bom, e você, o de la guarda. Sim, sim. 06:45 A ver que ele vai chegando... 06:49 Me guarda os riñoncitos. Claro, eu vou guardando. E de onde chega a carne aos carniceros? Perdão, se pergunta. O Matarife. Claro, os distribuidores. O Matarife? O Matarife nos vai distribuindo as carnicerias. Porque encarga segura. 07:05 Como nos vai distribuindo? 07:06 Claro, o tipo vai e carga avião, esses camions frigoríficos. Os camionais frigoríficos? Claro, os refrigerados. 07:13 Os refrigerados são. 07:15 São como uma heladera, mas com ruedas. 07:17 Claro, exatamente. 07:18 E então, não importa, não me deixe carniceros esses dados técnicos. Eu digo para ver se... Você como faz para dizer ao Matarife? O Matarife? É como árabe, não? Matarife. 07:32 Você que lhe diz? Você também. E aí, quem se lhe vende, Adel? 07:38 Ele vai, e no lugar onde se mata, aí em... 07:43 Onde os faenam. Onde as que fazem as faenas, ele vai e compra. E... Está todo supervisado. Claro, mas eu não posso ter nada em todos. Porque a você, a lo mejor, o matarista lhe trae qualquer coisa. Não, porque... Me diz que a usted lhe compra os melhores cuantos do sol. Eu tenho que sacar a carne afuera para mirá-la ao sol. 08:02 Porque a luz engaia. 08:04 Eu quero esse chorizo, por exemplo, eu quero mirar ao sol. Porque a mim me disseram que a carnicaria põe luzes de colores e uma luz meio violeta, e você ilumina o chorizo e parece apetitoso. Depois você pega a sua casa e o chorizo está pálido, em sua silla de oro. Está muito teclado de sua clave sonora, diz você. Então, permita-me que eu saque o chorizo afuera e o chamine a luz do sol, O sol não miente. 08:37 O sol não miente. É natural. E eu o lixo, e me o llevo ou se o deixo? Não, não, não. O cheiro que você saca a cara, não paga. 08:48 O chorizo que atraviesa este lugar hacia afuera, tem que ser avonado. E primeiro o acompanha este a la vereda. 08:54 Claro, porque claro... Porque eu não posso andar saindo com um chorizo cada vez que eu quero... 08:58 É, mas você está aprendendo mal este lugar. E você quer ser meu carnicero de confiança? Que confiança nem sequer me quer acompanhar a fazer uma verificação. Não, mire, vamos fazer uma coisa. Eu lhe propongo algo. Se você é o que me vai encargar, é para o cumpleaños de 15 e é muito, eu lhe vou dar... 09:18 como muestra gratis, vou dar um chorizo... A ver, um chorizo como muestra gratis. Um pedacito de um pedacito... É justo o chorizo que me dá de muestra, vamos saber que chorizo triunfo, justo esse é o que está bom. Vamos a fazer uma coisa. Me dá esse chorizo bom e depois eu compro 60 chorizos, era meio por pessoa, 70 chorizos, 140, e... 09:44 E me dá o resto dos chorizos. Vamos a fazer o mais difícil. 09:48 Você, do gancho, agarra o chorizo que mais goste. Elícalo a você. 09:53 Al azar, com os olhos. Elícalo a você. Está mais errado, porque... A ver... 10:01 A ver, a ver... Diga-me frio, frio, caliente, caliente. 10:11 ... ... ... ... ... ... ... 10:33 Me compra todos os convidados para os convidados de 140 convidados, não? 10:38 Claro. Não te gusta. 10:38 É bom recorrer várias carrucerias. 140 carrucerias. Nos levamos 140 chavizos de muestra e isso. Somos todos felizes para isso. Claro. E se te viu, não me lembro, Rolando. 10:49 Claro. 10:49 E que outra coisa lhe daria a gente? Porque achado é meio seco, não? O achado... Se lhe faz em uma quinta, por exemplo, no cumpleaños. Não, não tenho quinta. Tenho um departamento. 10:59 Ah, no, no departamento não, porque para ser um estado para 140 pessoas, você precisa... Sim, mas pide a terraça de consorcio, sim, a terraça... Não, mas a terraça não se autoriza a ser um estado. 11:10 Bom, tem 15 no edificio? 11:13 Não, não, porque... 11:15 Não, não, porque... Não, não, para que seja um lugar... Temos abaixo do tanque, abaixo do tanque de água. 11:21 Não, tem parrilla, diz uma chapa. 11:23 Não, mas eu sim tenho parrilla, tenho uma parrilla. Eu vou aí arriba e ponemos um foguete. 11:27 Não, você não pode, não. 11:28 Por que? Não, porque não há nenhum lugar habilitado para que você tenha um fogo. Então, isso quer dizer que... A carne de coloração é muito clara. 11:35 Claro, é pollo. É... 11:52 Tampouco é aconsejável, porque você é sospechoso de ser sometido a um lavado. Não, eu não falo. Este chorizo que você me regalou, não quero ver como se dizemos. O lavou? 12:05 Não, não, não. 12:06 Ah, já não parecia. 12:07 Não, porque sabe que há alguns carniceros inescrupulosos. Sim, imagino. 12:11 A carne se coloca em lavandina. 12:17 Quando se passa meio que fica verdesita, muito a lava com a lavandina. Sim, mas ele queda um gosto. Blanca. A ver, um pergênio. Claro, ele blanquea demasiado, claro. 12:26 Sim, mas se faz isso para evitar, digamos, que você vea o color verdecito. 12:31 Claro. Então se faz o mesmo. Lávam aí. Claro, lávam tudo. Você não, né? Está no conceito com licença, faz muito tempo. Lava no chancho? Claro, quando está meio passadito, como a carne do chancho da arquita, eu não sei... Mas o chancho limpo nunca igual. Você vai no chancho limpo. 12:51 Sim, no chancho limpo, mas quanto tarda um lechão em ayer? Eu acho que tem que achar um muito espalho. 12:56 Um lechão tem que tardar um mês. Não, não seja exagerado. Você coloca o lechão aí com uma vela abaixo e espera. Espera que se haga, despacito. 13:10 Que não se lhe ampolle o cuero. 13:11 Não, que não se lhe ampolle o chancho, o cuero do chancho. Porque o chancho ampollado é de lo peor que há. Que este muerto primeiro. Claro, sim, sim. 13:22 Não, não. 13:22 Não, não. Porque vai vir muita juventude, viu? Muita juventude. Ajá, sim, sim. 13:30 E você vai dar, viu como se diz agora, chanchipan, dizem. 13:34 O que eles dizem? Eles dizem, morxipã, chanchipã, batxipã, chuva. 13:39 Como que é essa a poesia. 13:41 Claro, se querem dizer um tangui de chancho, eles dizem chanchipã, verdade. 13:46 El chanchipã. 13:47 Por favor, o que é chanchipã? Claro, é sensacional. Sim, sim, sim, sim. Mas, se acostumbram. No, vale, não se sabe, o que há? Por que não fazem? 13:57 Uma hamburguesa aí. 13:58 Ah, uma hamburguesa, sim, mas uma hamburguesa aí sim. Aí sim que... Uma hamburguesa parra, é perigosa. Essa é perigosa, porque que sei eu, que de onde vem a... Com que é a hamburguesa? Você que é carniciano, por exemplo. Porque a mí me dijeron que le chan de todo aí adentro. Que le chan perros. 14:13 No, no. 14:15 Toda classe de animais. No, no, no. Existem algumas que se fazem com lombrilhas, se você sabia. Que não chegou a boca. Como com lombrilhas. Claro, às vezes se ofrecen justamente como... Ofrecen as lombrilhas, se ofrecen. E viu que a ruta dizem... Ah, que vende lombrilhas. E a 10 km... 14:40 Está na hamburguerceria. Claro. Não, não, mas... Estou falando com hamburgueres sem colesterol. Inclusive porque a lombriz não tem colesterol. 14:47 Ah, é o único que falta, não? 14:49 Este... E se faz... Incima que você tem que comer lombrices que engordem. 14:54 Sabe que a lombriz californiana se utiliza para isso? A lombriz solitária não engorda. Essa é boa para... A lombriz solitária? Sim, sim. Não, é um parásito que se instala dentro do organismo humano. Não fazem hamburgueres com lombrices solitárias? 15:10 Assim você quer comer mais? Claro. Não. Claro, tem hambre. 15:19 Não, não. Se la sirve com... com um grissim e com um martelo. 15:27 Este... 15:29 Mas isso é uma alombrilha, isso não faz para arrasco, senhor. Isso faz para arrasco e repugná-la e ninguém come. 15:35 Não, mas todas as alombrilhas as criam. Como as criam? Como as criam? 15:39 Há toda uma... Uma indústria? Há uma indústria, senhor. Se está promovendo muito. Como novos empreendimentos... Não, que é um alombrilha? Está promovendo a criam de alombrilha. 15:53 Porque sabe que a alombrilha californiana, que é esta... 15:56 se alimenta de residuos, então serve também para tirar de lugares onde há basureros e esses que vayan degradando para que não contaminen, que comem a basura. E se está vendendo muito, você sabe, de verdade, o que o outro dia se está exportando muito a Japão, a Londrina. 16:19 Claro, por aí nunca vi um canto. 16:21 Não há canto, não há canto. Há outra canto de animais. Ah, sim, não há? Não sei que animal estará. Bom, discúlpeme, não está bem. Últimos consejos. O mais conveniente é ter um carnicero de confiança, como já lhe disse. Ah, a carne não deve estar seca. Não deve estar gúmeda, nem seca. Ou seja, não vou levar nada. Não há nada que tenha havido. Não há carne, não me gusta nada. Bem. Então vamos fazer o cumpleaños 15, mas sem carne. Outro menú. 16:51 E não pode ser um cumpleaños, digamos, vegetariano. 17:01 Como não? 17:01 Claro que pode ser. Jugo de zanahoria, por exemplo. Espárragos. Em vez de chorizo, espárrago. 17:11 Dos sándwiches de espárrago. 17:14 De zanahoria. Em vez de panchos. 17:17 Claro, zanahoria aí. Ou uma banana em vez de uma salsicha. Então, a pancha com a banana, e passamos um pouco de salsa de chicoria, e se comemos todos felizes para isso. 17:30 Mas é rico isso? 17:32 Não, não. É mais pronto. O importante é claro. Se passa rápido. A ver que diz aqui o serviço de comida. Ah, a torta. Temos que fazer a torta. 17:44 Bom, você de isso sabe, como você conhece. 17:46 Nós fazíamos sortes de qualquer coisa, de qualquer coisa. Todos os motivos, todos os motivos. De casamento, de cumpleaños... Tanto com merengue, biscocho, elo... 18:05 Selva Negra. No, Selva Negra não. No, Selva Negra não. Selva Negra não. Hacíamos biscochulho e merengue nada mais. Ah, então não. Le poníamos adentro, le poníamos durazno. 18:15 Mas não durazno ao natural. Não, durazno com brisco. Durazno, brisco, com caroço e tudo. Ah, durazno, aqui não me importava mesmo. 18:23 Adentro, nomás. Adentro da torta, assim como sorpresa. Tres, quatro duraznos. O entero lo poníamos. O entero lo poníamos. Por aí venia um típico e encaixava um caroço. Ah! 18:33 É caroço, é caroço. 18:36 Le dava mais consistência à torta. Era mais pesadista. 18:39 Porque às vezes, viu, a mermelada era muito... Mermelada? Sim, ou o dulce de leite... O biscoço não salia flojo, às vezes. E não se aguantava a si mesmo. Não se sostenia, se vencia. Le damos forma e caía a torta. Não podíamos colocar uma vela porque não a aguantava. 19:01 E por aí você o sacava antes de tempo. 19:03 Ah, isso vai ser. Isso vai ser um pacoteiro. Claro, porque você está comigo. 19:11 Tem que coziná-lo bem, tem que estar... Tem que deixar uma torta. Porque nós fazemos torta toda a casa, mas não sabemos quando sacá-la. 19:18 Uma hora, mais ou menos. Uma hora? 19:19 Não, às vezes nós a sacávamos antes. Um pouco antes? Um pouco antes. É porque havia vários... A os 10 minutos? Sim, porque éramos muito ansiosos. 19:27 Não! 19:28 A gente falava que faltava muito, e dizia, toma, vamos lá torta. 19:34 Está líquido ainda. 19:36 Só que depois vem a gente da entrega e dizia, não podíamos agarrar o pedaço. 19:40 A servida como gelatina. Claro, a servida como gelatina. 19:50 Claro, a servida como gelatina e a íbamos comendo. A sopa. Son assim essas tortas. Claro, não, é feíssimo isso. E, a emborrachada, o que? A a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a Ah, você disse que com isso um pouquinho... Oporto? 20:12 Elechamos tetraurex. 20:13 Mais barato, é mais barato do que... Oporto, tetraurex. Oporto, tetraurex. Oporto, tetraurex. Oporto, tetraurex. Oporto, tetraurex. Mas barato, é mais barato do que... Oporto, tetraurex. 20:20 Oporto, tetraurex. 20:21 Oporto, tetraurex. 20:21 Mas barato, é mais barato do que... Oporto, tetraurex. Oporto, tetraurex. 20:24 Mas barato, é mais barato do que... Oporto, tetraurex. Oporto, tetraurex. Oporto, tetraurex. Mas barato, é mais barato do que... Oporto, tetraurex. Oporto, tetraurex. Oporto, tetraurex. Mas barato E aí ficava no plato, tudo como uma coisa, mojada por cima, mas você cortava e cortava como a puna de Atacama. 20:46 Incluso às vezes a metíamos, a deixávamos toda a noite, a metíamos em um balde com garnacha, e diretamente sumergia na água. E a sacávamos ainda seca. 20:57 Para mim que era o induído, não? 21:00 Algo que não a deixava passar. Como se chama? Fondam. Claudia Fondam. Você se acorde, seria que nos equivocamos de confite. Como se equivocamos de confite plateado, que se usam de adorno. Le pusimos umas bolinhas de rulemanes. 21:16 Sin darnos cuenta. 21:18 E depois veio a gente a quejarse, venia como maraca. 21:22 Claro, fazendo ruido. 21:23 Como chegou a Madrina, a gente assim. Dizem, que me deu? 21:29 Não, não tem que ser cuidadoso. E a decoração, como andavam? 21:33 Bem, isso era nossa especialidade. 21:35 Na torta muito rica não eram, mas eram decorativas. E a gente que nem tinha comida, a deixava aí de vista. Claro, porque guardavam os pequitos, o muñeco. A torta, às vezes, entra por os olhos a uma. 21:47 Sim, mas... Eu não vou dizer por onde... 21:54 Ele tem que gostar. 21:56 Uma vez que ela leva aqui não importa. Tinha que ser chamativa, viu? 21:59 É, era chamativa. Nós temos uma torta, você lembra dessa que havíamos feito? Que era como uma casita dessas que pronunciam o tempo. 22:06 Ah, essa que saia lá no mais. Era de caramelo. Uma chica de caramelo e o tipo também de caramelo. E tudo era de todos. 22:15 Isso estava recém casado. 22:16 Claro, claro. 22:17 Ah, que lindo. 22:19 Por aí, eu vi esse dia, justo saia o tipo. O tipo saia quando saia. 22:25 Quando saia por todo, não saia nenhuma. 22:27 Não saia nenhuma. Temos muitas tortas, com muitos mecanismos. Uma que era um reloj. 22:35 Um reloj. Mas funcionava, não? Funcionava. 22:40 E diziam, por exemplo, às 12h comemos a torta aí. 22:45 Tinha um despertador ali dentro da torta. Então se sonava, rin, ai, a comer a torta e se prendiam solas umas velitas. Estava uma chispa, uma cevica, e se prendiam as velas. E o apagador se la comia. 23:06 Mas ele tinha que tirar o mecanismo. 23:09 Porque a gente era curada. 23:11 Hace 3 dias que não posso dormir. A ver que são as 12. Suena. O reloj interno. O reloj biológico. 23:22 Claro, que bem isso, hein? E diga-me agora com o tema esse do Mundial, viu? Ah, você quer torta do Mundial? Porque eu me vou ficar com meus amigos despiertos toda a noite, até que comece o partido de Argentina, às 21h e 5h da manhã, e eu quero, bom, uma torta lucida. Com os jogadores ali? 23:41 Alucina a que você já vai ficar despierto? Não, não, não. No começo do Mundial, no primeiro partido argentino. 23:46 Ah, não, não, não. Sim, temos, temos também. Sim, temos com os 11 jogadores titulares. 23:51 O que você tem uma nigeria também, pode ser? 23:54 A Selva Negra, sim. A torta. 23:57 E temos aqui uma torta com dulce chino, porque é na China, no Japão, não? 24:06 O Japão é na Japão, a China é na China. Não sei, o Japão é na Japão. 24:11 Eu creia que sim. Não, a Coreia. A Coreia pertenece à China. Não, a Coreia tampouco pertenece à China. 24:18 Então, pará, pará que temos que tirar umas tortas. 24:23 Bom, você que quer, temos os 11 titulares e os 12 suplentes. Sim, está bem, com a cara dos jogadores, tudo bem. Tudo bem com a cara dos jogadores. 24:32 E a cabeça também com a cara do Equipo Gimnasio. 24:37 Bom, está bem, isso me gusta, isso é uma boa ideia. Me pode fazer uma com a cara do Piojo, por exemplo, do Piojo López? 24:48 E uma cara fácil para você dizer. 24:51 Bom, sim, sim. Se estiver passeando, vai ser mais difícil. 24:59 É mais caro essa. 25:06 Sabe, às vezes tínhamos problemas porque nós enterramos as velas muito profundas. Por seguridade, viu? Por aí chegamos na torta de cumpleaños e faltavam quatro velas. Aí dizem, como? Cumplo 24 e me dão 20 velas. Ah, se cairam. 25:21 Depois nós enterramos bem as velas. Algumas velas largas. Algumas velas largas e com tornillos. Com tornillos ou arrosca? 25:28 Arrosca. E depois nós podemos sacar as velas. 25:32 E se nós queremos tomar a torta, nós podemos arrancar as velas. 25:36 Se tem a pedir o técnico a sacar a vela. Um moço, um mecânico, mandava no ser. Mas nós temos torta de torta. 25:44 Temos uma torta que é como uma fonte, que lança água. 25:50 E a água não, na verdade, lança justamente o porto. Que lindo! Ele faz funcionar e sai como água, como uma ponte de água e... Está bem, como você vai fazer a torcer, você vai comer. Mas, digamos, são caras, são todas as caras. Depois temos, com sorpresa, essas que vêm com cientistas. Ah, para os casamentos. Para os casamentos. Você tira e saca algo, saca algo. 26:19 O de sempre, digamos, elefantito, o anisito. No, anisito e um só. 26:27 Depois nós já se lhe contei que temos uma tira que passa por meio da torta. Então, uma dama toma a tira de uma punta, E, sem saber, há outra que tem a outra punta. Então, eles começam a tirar os dois e não podem sair. Como um serrucho. 26:42 Ah, que gracioso. 26:43 Sim, é muito gracioso. Sim, é muito gracioso. Sim, é divertido. Sim, é divertido. Sim, é divertido. Sim, é divertido. 26:52 Sim, é divertido. 26:53 Sim, é divertido. Para casamento temos o garoto e a mulher. Se o garoto é mais fechoso, se o garoto é igual. Para que não tenha complexo. Claro. Se encerramos mais a mulher e queda... 27:06 Quando tínhamos essa plantação de duraznero, que o enterramos muito para não ter que subir. 27:11 O plantávamos, em vez de plantávamos, enterrando as raízes, mas nós também enterravamos também o tronco. 27:27 Então, o duraznero, você vê, nasceu na rama e não mais, a flor de terra. Você não tinha que andar... Ou com a caça. Ou com a caça. Não, aí agravamos os durazneros. Cada vez mais cresceram, mais os enterravam. 27:39 Há um menino pode ser. 27:40 Claro. 27:42 Ahorrábamos, mas muito tempo na recoleção de durazner. 27:46 E menos risco, né? 27:48 Claro. Ninguém se caiu. 27:50 Não, porque os duranos que se caem não se estropeavam. 27:52 Não, porque se caem baixos. En cambio, se você tem o durano alto, se lhe caem o durano, se lhe reviam. Todo machucado. Todo machucado. Ninguém os queres, o durano machucado não tem nada. No, claro, claro. En caso de que se caem aí no mais, o durano fica fino a mais, pode comprar. 28:07 Mas às vezes se tiram para baixo as plantas. Se acuerda quando se nos colocou para baixo as plantas de quinoto, de tanto que nos enterramos. 28:14 Um dia saímos e o quinoto se havia ido para baixo. 28:18 Não estava mais a planta. 28:19 Não estava mais. E tratávamos de rescatar a planta. Se deruou o agudo justo. Metimos a mano, mas já se havia ido para baixo. 28:25 A planta mesmo agarrou para baixo. Não a saca mais, eh? Não, não. O quimoto se vai até o centro da tia. Não, isso não. 28:34 Quando a agarra... Que a planta sofre como uma espécie de transmutação. E em vez de crescer para cima, cresce para baixo e não a agarras mais. A ter que agarrar justo. E aí pode ser que... Mas cuidado porque se tira muito tem que soltá-lo. Porque se arrastra, se arrastra até para baixo. 29:00 Não, é perigoso. Quando agarra o centro da terra, é a planta, que é o movimento inverso. Viaje ao centro da terra. Como escreveu Julio Verne o Viaje ao centro da terra? Uma planta quinoto que agarrou essa coisa de crescer para o outro lado. Se lhe deu volta ao quinoto. É uma expressão muito famosa em França. Ah, sim? Se lhe deu volta ao quinoto. Que quer dizer que Julio Verne escreveu Viaje ao centro da terra. 29:25 Tem que soltar o tempo. 29:28 Também é outra expressão. 29:31 É que a procissão é larga. Igual, muito notario, porque, sinceramente, sei que ele tem plantações. 29:39 Quiloto não se vê. Quiloto não se vê. 29:42 Quiloto não se vê. Não termina de decidir que gosto ele tem. Você começa a comer e tem um gosto e um gosto e outro. Aí você diz, bom, um momento. Você não sabe se é feio ou repugnante. Agora, o que sim, nós fomos dulces de quinotos. E a as filhas gostam. 30:00 Ai, sim. 30:01 Licor de quinotos. Licor de quinotos. Também com os quinotos adentro. 30:07 Depois da botella, quedaram aí os quinotos. Sim, quedaram meio oscuros. 30:10 Claro, para servirle ao novio da filha. 30:12 Ai, que sim. 30:14 Ai, todo jovem. Dice, le vou servir o licor de quinotos. Mire, vem com os quinotos adentro. Ah, que liga a você, senhora. E não saem os pinotos, né? Claro, porque se podem meter dentro da botella, mas depois, claro, se hinchan. Se hinchan a vene, né? Com o mesmo licor se hinchan. E não saem depois. 30:39 E se termina líquido e o pinotos quedam dentro. O pinotos quedam dentro muito rígido. 30:43 Salvo que você rompe a botella. Você pode romper o embalagem, você saca os quilômetros e os come. 30:49 Está bem empapado. Sim, é uma porqueria. 30:52 É uma porqueria. Os licores carteros não são licores. A mim me gusta o licor de huevo. Ah, também. Com os huevos adentro. O mesmo caso. Dentro do huevo na botella? Quando você o põe, sim. Mas depois adentro não. 31:08 Porque se hincha também. Sim. 31:12 É o mesmo licor, ou não? 31:13 Não, na realidade, fazemos a botella ao redor do huevo. 31:17 Ah, primeiro põe o huevo sobre uma base de glúteo. 31:20 E depois, fazemos uma botella ao redor. Então, se quer recobrar o huevo, tem que romper a botella. E para que quiser o huevo? Não sei, senhor. Fazemos aqui licor de todo, licor de huevo, licor de mandarina, licor de filóso, licor de durazno, de chocolate. 31:39 Não, é só o chocolate. 31:41 Vocês sempre perguntam por o que não... Sim, e, bom... 31:43 O chocolate queres? Não, não, não. Eu vou fazer o de huevo, porque eu gosto muito. A copa do licor de huevo. 31:50 Ah... 31:50 A parte pega muito o licor de huevo. Como pega? Ah, sim. Para as estampinhas. 31:54 Ah, porque, claro... Como que eu pego, eu pego com o licor de huevo. Medio brudo. Empalaga, Rolo. 32:00 Ah, um pouco empalagoso, como... Como licor de huevo. Mas para ver as damas, é um pouco afrodisíaco, digamos. Afrodisíaco? Sim. Porque eu acho que o huevo é afrodisíaco. Tinha propriedade da B&D. Sim. Tinha propriedades da gallina. Propriedade da gallina. Tinha propriedades eróticas, o huevo. Nada. Sim. 32:30 E uma mistura com um pouco de álcool. 32:35 E a partir de seguida, o seu defecto de álcool era o licor de huevo. Ah, sim? E se potencia, e nada mais, e entra... E já se sacou o corcho e a mena já... Já está como louco. Já se... Bom... 32:46 A mim me regalaram uma, licor de huevo, torreça. Ah, claro. Agora que se retirou do futebol, o de huevo, se dedica a ter licor. Claro, sim. 33:05 Bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, bom, 33:30 Sim, também. 33:31 Sim, ele também. 33:33 Ele pôs as luzes. 33:35 Tudo, tudo, tudo. Mas não me perguntem, não me envuelvo a ver a botella. 33:39 Seis botellas, não uma caja. 33:41 Era uma carniceria antes. 33:42 Sim. 33:43 Sim, sim, sim. 33:46 Mas ainda me quedaram alguns chorizos, se você quer invitar a comer também. 33:49 Não, não. O chorizo de muestra que me deu... Sim, não gostou? Não. Mas por quê? 33:54 Era muito picante, muito picante. 33:56 Nós passamos tomando... Claro que o picante também, essa chorizinha. Porque aqui veníamos jogando. 34:02 Não, não era uma fiesta familiar, era uma fiesta familiar. 34:07 Não era um término. Não era um término. 34:09 E como não era bom, não. 34:12 Dizem que o abuelo se levantava o abuelo. 34:13 O abuelo, onde vai? Era das quatro da manhã, estamos firmes aí. Claro, viu que depois a especialidade era a morcilla vasca. Porque viu que vem com nueces, com todas essas coisas. Como, a morcilla vasca vem com nueces? É a morcilla que vem em brulo? Não, essa é a rosca. Ah, essa é a rosca. Não, a vasca vem com nueces, com páss de uva, Muito rica, mas não é um pão dulce? Ah, sim. 34:45 Eu o conheci, ao contrário, por o pão dulce. Está confundido, você não? Como vai confundir uma morcilla com um pão dulce? Não, produz o que tem o que tem o que tem o que tem o que tem o pão dulce. 34:57 Na impuridade, ou não? 35:07 Pausa. Falaremos hoje de um poeta cheio, né? 35:10 Hemos falado algumas vezes da importância da poesia na China durante a dinastia Tang, que, como se comenta cada noite na radio e na televisão, governou a China entre 618 e 906. 35:25 Dizem que foi um período muito próspero. A capital não era Hangzhou, que foi a capital quando Marco Polo visitou a China, mas Chang'an, se chamava Chang'an. 35:37 Estava sempre engalada com toda classe de adornos. Não havia fome porque, segundo os historiadores, havia uma enorme produção de arroz e té. 35:48 A gente comia arroz e o empujava com o té. Por isso, os suspiros eram amarros. E aí vem o dito, amargo como suspiro chino. 36:02 É proverbial em toda a Asia. Como sabemos, os Tanks, a dinastia, ampliou o sistema de examens que existia para avaliar os funcionários. O cochu se chamava o examen para os funcionários. E se incluiu nesse examen a poesia. Para ser funcionário público, tinha que ser, además, poesia. 36:23 Uma das provas a que deveriam someterse os candidatos consistia em escrever poemas. 36:29 Aquela imperatriz chamada Wu que foi concubina do imperador Taitun e depois esposa do sucesor de Taitun, Cao Tung, foi a que estabeleceu que a poesia fosse um requisito essencial para ingressar à administração pública. Contamos aqui, neste mesmo programa, aquelas oportunidades em que Wu conheceu ao poeta Wang Wei. 36:55 Contamos um monte de coisas, mas o que mais recuerdo eu é a explicação do estilo Wang. 37:02 O estilo Gwen era contraposto ao estilo Pi. Isto formou parte incluso de uma charla que eu dei o ano passado, na série do livro, eu acho que em Córdoba também. Havia uma literatura prática chamada Pi e outra, mais literária, chamada Gwen, que estava em relação com a expressão agradável ou com o que eles suponiam que era a expressão agradável. 37:31 Por exemplo, as obras de Confucio eram Pi. 37:34 E resulta que o estilo Wem se pôs de moda, o estilo recargado, e se pôs de moda na administração, de modo que os textos administrativos se oscureciam muito. 37:47 E assim podemos ver alguns exemplos de ordenanças municipais que, expressadas no estilo Wem, resultavam um pouco difíceis de compreender. Por exemplo, a frase Prohibido estacionar durante as 24 horas, se escreveu assim, no estilo Wem. 38:07 Que nada se detenga nunca. As horas, os ventos, as passões não estarão amanhã onde estão hoje. O viajero volta ao aposento onde ficou sua amada, mas sua amada já se foi e o aposento também. 38:29 Outra ordenança municipal que era prohibido escupir no suelo. Passémosla ao estilo Wem. De os portões do alma, da morada do reço, do manantial do lenguagem, absténganse de sair ofensas líquidas à dignidade horizontal que nos sostiene, manga de chanchos. Bom, era que o tempo, em esses tempos, floreceu a obra de um poeta chamado Lipo. 39:04 Lipo. Lipo nasceu lá por ele em 705. Estudou e aprendeu de memória todos os clássicos de Confucio. Andou nas montanhas, viviu com os monjes taoístas. 39:19 Mas a verdade é que não se entregou com muita paixão aos preceitos e costumbres que se recomendavam para alcançar a vida eterna. Lipo volviu de la montanha e começou a frequentar todas as tabernas e os balongos. 39:35 Em uma das aquelas garanas, conheceu a sua esposa. 39:41 Conheceu a que seguia depois sua esposa. Se casaram e a mulher o abandonou em seguida. 39:47 Depois, atraído por o renombre dos rinos de Shanhang, a cidade que mencionamos recién, Lipo chegou até aí. Gobernava o ministro Oh. 39:58 O ministro sorpresivo. E este ministro, amante da poesia, se convirtiu em sua mecena. Começou a bancar a liturgia. Conta a história que, em certa ocasião, chegou uma embajada tártara ao Palacio Imperial, portadora de importantes mensagens dos tártaros. Mas sucedeu que ninguém era capaz de descifrar aqueles mensagens. 40:26 reinava, por então, mais ou menos que o emperador Xuantung, aquele que teve por sete uma esposa, Yan Kuei Fei, uma chica que preparava um té que brindava inspiração poética. 40:38 Se lhe brindava seu marido. 40:40 Ele preparava um té, parece que ao beber aquele té, Xuantung escrevia perfectos e breves poemas de amor. 40:49 E quando a chica se morreu, o emperador não escreviu mais. 40:53 Quer dizer que, efetivamente, era o té o que o fazia escrever versos. 41:00 Agora bem, como se disse, chegaram os tártaros, foram mensagens, che, que quer dizer, não sei. Nenhum ministro se animava a traduzir aqueles mensagens que, segundo os embacadores, eram coisas de extrema importância. Os embacadores tampouco sabiam que dizer. Só haviam aprendido a dizer que é de extrema importância, enfim, aqueles tártaros. 41:23 digo eu para melhorar a verosimilidade do que estou contando. O emperador se enojou, ante esta dificuldade, se enojou ante a variedade das línguas do mundo e amenazou com a fazer cortar a cabeça de todos os ministros se no plazo de um dia os documentos não eram descifrados. 41:45 E então o ministro O foi buscar ao poeta Lipo e o apresentou Ele apresentou como um que falava todas as línguas e conhecia todos os livros. 41:56 Em realidade, ele teve que ir buscar um bolígio, onde estava o tipo, com uma esbornea do padre e do senhor mesmo. Bom, chega Lipo ao palácio imperial e ali está todo com os papéis dos cártaros na mão, sem saber nem como agarrá-los. 42:14 E ali Lipo se encontrou com um inimigo. 42:18 Se tratava de um conselho imperial chamado Yang, que era jefe da comissão examinadora dos examens, famosos examens imperiales, e parece que Lippo havia sido rechazado por esses examens, por esse mesmo tipo, por Young. 42:35 Imagínense, você chega a um lugar e se encontra com um que o votou em um exame. 42:40 Aí conta nosso amigo Roger Chiffon, que era um grande admirador de Lippo, que era evidente que o examinador não leu, os escritos de Lipo. Era a única forma de rechazá-lo porque era um estupendo poeta. Mas o que sucedeu na verdade era isto. Le dieron uma carta de recomendação ao Lipo, mas se esqueceram de colocar na carta, ou de adjuntar na carta, como era costumbre, um regalo. 43:11 E então, o consejero Yang não leu os trabalhos do Lipo e o rechazou. 43:20 Muito bem, quando Lippo chegou ao palácio imperial, se encontrou com o tempo, e quis levar adelante uma pequena venganza. Dijo que não podia traduzir os documentos se antes o consejero Yang não o ajudava a quitarse os sapatos. E então, ante a ordem do imperador, Yang teve que tirar os amangos ao Lippo, o qual era uma humilhação. 43:45 Inmediatamente depois, Lippo traduzo, quero dizer, os documentos sem maiores problemas. O que dizia? Se perguntaram o que dizia o senador. Esta notícia é muito grave, diziam os tártaros. Um rei vecino se alzou em armas e está marcando contra a capital do imperio. As guarnições tártaros do norte pedem instruções e reforços ao emperador. 44:11 Reforços quer dizer, mais tropas. Isso para nossos docentes do Uruguai que estão entendendo que pediam sándwiches ao emperador. 44:21 Não, ele pediam reforços, no sentido de mais soldados. 44:28 Então, o emperador, sem saber o que fazer, encargo a Lipo, já que estava aí, que redactar uma carta ao rei invasor. O que está aqui? Dice, redacte uma carta ao rei invasor com um tomo tal que o tipo se abstenha da invasão. Era ter muita fé na literatura. 44:45 Mas Lipo escreveu Em tal tono, aquele documento, que o rei rebelde, aterrorizado, abandonou sua aventura e enviou, em desagravio ao emperador, um forte tributo de ouro e plata. Su antun quedou maravilhado por a genialidade do poeta e repartiu o obsequio com Lippo e o invitou a quedarse no palacio. Não diz aqui, sem embargo, que é o que escreveu Lippo. Calculamos que será algo do orden. Manda-se ao emperador que agora vai saber. 45:19 Bom, concentrada na corte, o hipo não modificou nem um pouco seus hábitos. Quer dizer que sempre andava em festicholas, em bailongos e borrachos. Em várias ocasiões teve que ser levado à Câmara Imperial, sostenido entre dois eunucos para que não se caiu. 45:42 Cada tanto lhe dava baños helados, para que pudesse componer um poema em algum jacinho imperial, porque o tinha na hija, no foi chinês. E disse, a ver o hipótese, pôngase um poema. A do vestido seria este, dizia o hipótese. Mas ele estava tão borracho que não podia, então ele dava baño a seu lado. Várias vezes se negou a acudir ao chamado do Emperador por encontrarse com algumas prostitutas. Havia formado com uns companheiros uma sociedade chamada Os Os Inmortais da Copa Divina. 46:15 Os Os Inmortais, de todos modos, são, nos mitos chinos, justamente 8 personagens dos quais temos falado muito aqui. O da muleta. A verdade é que Lipo não durou muito como poeta oficial. 46:33 Por isso, e por que chegou a vengança de Jack, o funcionário ofendido. Um dia, Lipo... 46:44 compou para a Imperatriz, a da Té, uns versos de elogio. A Imperadora disse, compone cá, minha mulher, uns versos de elogio. 46:56 Senhora, aqui lhe traigo o mondongo que você me mandou comprar, todas essas coisas. 47:05 E começou a recitar o poema, e, enquanto estava recitando, o consejero, Jean, foi e disse umas palavras ao ouvido à Imperatriz. 47:15 E ao dia seguinte, o emperador entregou ao poeta um saco de monedas e a ordem de irse da capital. Parece que o consejero Yang fez ver no poema uma inexistente alusão a uma antiga concubina imperial, conhecida como Golondrina Volante, que, siglos antes, havia perdido o favor do emperador e depois da vida. Não. Ele havia interpretado uma metáfora como algo ofensivo local. 47:44 É muito fácil. Por exemplo, diga-me um pedaço de poeira qualquer um que se lhe ocorre aqui. Eu sonho aqui dessa cadeira coveada. Essa cadeira coveada. Evidentemente, essa é uma alusão. 48:02 As cadeiras são da Emperatriz. 48:06 Não é necessário mais. 48:09 O matrimônio é o sonho. E as cadenas do imperador são a imperatriz. É ofensivo. Está rodeado de cadenas. O matrimônio é para este homem que sonha como uma prisão. Uma prisão. Então, tem que dar um saco de monedas ao calderão da barca e enviarlo para dar sentido. 48:35 Bom, então o lipo pobre voltou às jornadas callejeras, voltou às mulheres, ao vinho, levava um puinal na manga, andava por a calle com um puinal na manga e um saco de livros na espada. Uma noite, se embarcou solitário, se subiu em um barco e saiu a navegar. E a madrugada seguinte, seu corpo foi encontrado por um pescador. 49:06 Gordia Kifrin diz que, engaçado por o alcohol, quis beber a luna que se reflejava sobre o água. 49:16 Não sei se engaçado por o alcohol ou por a foria. Os perros bebem água de luna dos charcos. Era o ano 762 e tinha 57 anos de idade. Recifei um poema e do lipo. 49:38 Com minha garra de vinho entre as flores bebo sem companhia. 49:43 A luna a invito como um amigo e com minha sombra já somos três. Mas a luna não bebe e minha sombra só sabe seguirme. 49:53 Agora eu canto e a luna esconde seu rosto. Danço e minha sombra se quiebra e bambulea. Juntos nos divertimos mientras podemos. Depois, quando estou erroso, nos vamos por a senda, trigo, mudo e eterno, até que nas nubes voltamos a encontrarnos. É um hermoso poema de Lipo, em que também participa a luna, aquela luna poética, tratando de ver a qual ajudou a morte. 50:30 Aqui em dedicar esse recuerdo, se vamos ao poeta, ao Lipo, Aí é o poeta borracho e mulheriego. Irão vocês, sempre acontece assim, os poetas são todos borrachos e mulherigos, e então, para ser um bom poeta, haverá que concurrir semanalmente aos bailongos e aos prostíbulos. A resposta é não. 51:01 Não todos os poetas são borrachos, não todos os S são P, E por outra parte, e isso é importantíssimo, não todos os borrachos são pobres, mas certamente é mais sentador o caminho do burdel e da taberna que o do pensamento, ou da emoção, o da consciência. 51:29 Assim que a gente entende a elegir o caminho mais fácil sem detener-se a pensar onde conduce o caminho mais fácil o caminho mais fácil conduce cerca. Quedarnos onde estamos é o caminho mais curto. Me pergunto com que temos de ilustrar esse recuerdo do Lipo e aprovecharemos para ouvir Luna de Arrabal que também é uma luna genética e que também temos visto, muitos de nós, reflexada não no mar, nem no rio, mais bem no charco. 52:08 Assim que canta Hugo del Carril, esse bello valsh que ele gostaria muito a Lipo e tem um estilo bom, mas inocente. 52:22 Adelante, don Hugo del Carril. O ama de casa é também um ser humano, ou as mulheres que hoje em dia não sabem fazer um guiso, nossa atual sessão destinada a melhorar a vida da mulher argentina. Este é um programa dedicado à mulher argentina. Aqui temos algumas monografias que viram a responder consultas de muitas damas, que nos chamam e nos dizem, ai, ai, ai, e cuelgamos. 52:56 Bom, eleja você. Temos como arreglar uma porta. 53:02 Golpeá que te vão abrir. 53:04 Eu tenho uma porta que quando está fechada não posso abrir e quando a tenho aberto não posso fechar. Então, se não me conta. 53:14 A gente flora. 53:15 Sim. E as... 53:22 Senhora, as portas precisam de uma lubricação periódica. Claro, cada tanto. Claro, cada tanto pegar uma aceitada. 53:36 Para não chegar a casa uma madrugada e descobrir que a porta está travada. Disculpe a involuntária Rima. Para as bisagras, senhora, não tem que usar aceite, porque se seca o aceite. O correto é sacar a porta. Como é sacar a porta? 53:53 Não as podes colocar nunca mais. 53:54 Depois não as podes colocar. Não há Cristo que as põe. 53:57 Não há maneira. Sim, sim, não coordina. 53:59 É entre dois. 54:00 Entre dois. 54:01 Entre dois pessoas, viu? Porque assim se vai guiando, viu? Porque tem como três... 54:05 Sim, mas não, porque o difícil é colocar ela, porque você põe uma em casa e as outras duas. 54:09 Claro, por isso tem que haver um de abaixo. Claro. Está de cá. 54:12 Ah, ah, ah, ah, ah. 54:15 Abrirá um pouco. Não, não, não. Não tanto, não abras tanto. Cuidado os dedos, Rolón. 54:21 Claro, mas tem que sacar a porta. 54:23 Tem que sacar a porta e... E nada. 54:28 E não tem o marco, nunca mais. 54:29 E colocar em uma pequena quantidade de grasa. Grasa de chancho ou grasa... Grasa de coche? 54:38 Claro, grasa de litio. É a que se agrega aos coches. De litio? Sim. De litio? 54:43 Sim. Mas depois se abre muito rápido. 54:46 Claro, sim, sim. 54:47 Eu um dia saquei na rua para enraxar a villares e quando a fui colocar, não estava mal a porta. 54:55 Como? Porque a carreira diz que onde a colocou? 54:57 Sim, onde a colocou? Na vereda. Se vê que passou alguma e me roubou a porta. 55:05 Houve a porta que não sei de que ele vai servir porque tinha o número de minha casa. 55:08 Ah, ah, ah, ah. Bom, não sei. 55:11 507. Ah, ah. 55:16 E você que disse, então, aí sem porta? 55:18 Ah, primeiro comecei a recorrer o barrio a ver onde veia alguno com uma porta. É difícil ocultar uma porta entre as roupas. 55:28 Sim. Não é fácil, não. 55:30 É uma porta bastante grande, como era a minha. Uma porta... Ah, o orgulho do barrio, a porta. 55:35 Ah, sim? 55:36 Sim, sim. Por quê? Toda lustradita. Bem macia, forte. Bem macia, forte. Não, toda lustradita. Uma porta de madeira, tinha um bichadero, sim. Um bichadero. 55:50 Um bichadero. Com um grande angular. 55:56 Ah, se veia... 160 graus de ângulo de visão. Você virava e te veias a você mesmo? 56:02 De trás. 56:03 De trás. 56:04 A porta de antes, essa boa porta. 56:08 Não como agora, que é tudo durlo. 56:11 Não, não, não. 56:12 Era uma porta. 56:14 Era uma porta. Era um pica-porto que eu usava. Eu sempre não usava o pica-porto. Quando não tinha nada que fazer, Eu disse a minha senhora, eu vou alustrar o picar-porte. 56:24 Como os encarregam do edificio. 56:25 E me sentava aí na porta e dava, dava, alustrar o picar-porte. Não sei porquê lhe digo. 56:32 Não, não, porque... Você vê que ela queria. 56:35 Ela queria, a porta. Ela queria. 56:37 E se tratava muito bem. Não se apoiava nunca. 56:39 Não importa. Para as cartas. Tenia um agujero que dizia cartas. Aí você veio o terceiro e tirava por abaixo da porta. E eu dizia, cartero, se tem um agujero que... Me gasté, porque me costó caro, porque o agujero me lo hice hacer depois. 56:54 Ah, no vim com a porta. 56:56 No vim com a porta. E um dia fui a um lugar que dizia, se faz o agujero. Um dos que buscava o tesouro do Capitão King. E digo, aqui faz o agujero, me dizia, efectivamente. Digo, porque não me faz o agujero para meter as cartas. Me dizia, de que tamanho? Digo, tamanho carta. Um agujero que seja um pouco mais grande que uma carta, e não, um pouco muito grande, porque se não... Como são os cinco, vem um agujero grande e aí se tiram de todos. 57:28 Eles tiram de todos. Eles tiram de porquê. Eles tiram de porquê. 57:31 Qualquer porquê anda por aí, se la tiram. Bolsa de basura. É mal, Néstor. 57:35 Então, esse, bom, me o fiz o tipo. Me o fiz. Ele tinha uma chapita de bronze. 57:40 Ele pôs, mas ao revés. Quedavam cartas e as letras estavam pata para o ríga. Ô, ele disse, se lhe armou. Ele disse, não importa, não importa. Ele disse, volta à porta. 57:52 E ele quedou... Ele quedou arriba então. 57:54 Ele quedou arriba, venia o cartão, tinha que sair ao salto, o cartão era tirada. E depois me tirava para baixo e disse, para que tenho o agujero? E ele me disse, não sei, que sabrá. 58:06 Eu não me meto. Eu tenho que fazer o agujero. Ah, sim? Bom, aqui se abre e leva a porta ou vem o tipo? 58:13 Sim, não, tem que traerme a porta, senhor. Lamentablemente não estamos indo ao domicilio porque sabe que nos assaltam? 58:20 Estamos trabalhando. Nos ven agachados? 58:22 Sim. 58:24 Porque, naturalmente, trabalhamos na porta de sua casa, na vereda. Passam por a vereda, por isso mentira. Estão buscando a ver onde há um tipo, sentindo-se o agujero? Sim. As cartas e te assaltam. Te ponem o revólver aí. Sim. 58:38 Em la nuca, digamos. Sim, mais ou menos, por aí. Claro. Ou onde pudem. Se diz... A bolsa ou a vida. A bolsa ou a vida. A cartas ou a vida. Claro. Dá-me tudo o que tenha. E um assim, agachado, quatro patas, e se não te dá a volta. Não, não. E te saca, inclusive, a bicicleta, que um, onde leva a bicicleta? Um, onde leva a bicicleta? Um, onde leva a bicicleta? Um, onde leva a bicicleta? Um, onde leva a bicicleta? Um, onde leva a bicicleta? Um, onde leva a bicicleta? Um, onde leva a bicicleta? Um, onde leva a bicicleta? 59:00 Um, onde leva a bicicleta? 59:01 Um, onde leva a bicicleta? 59:03 que trabalham justamente com os que estão fazendo o agujero para colocar as cartas. Assim que... Igualmente, você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... Você tem que trazer... 59:30 É 31, mas dígame, você me dá uma porta sustituta, enquanto tanto? 59:36 Não, senhor. Se você tem que entrar na porta, me a deixa e eu se a entrego. E que põe na porta? Eu quando, não sei, senhor, eu quando termino a porta, vou, golpeo a mesma porta que traigo na mão. 59:50 Adelante. 59:53 E você sai e eu deixo a porta na porta. 59:58 Se coloca na mesma. 60:03 que... Perdóname, no? Por que no pone algo? No, pero... Un nylon. 60:09 Ustedes no gostaram de dar combinación con... con ningún yo, nada, no? Justamente, nosotros estamos haciendo atraer las puertas aquí... Justamente porque somos vítimas também nós dos ladrões. E isso de as cartas, fazer o agujero das cartas, é justamente para que não vengan ladrões disfraçados de cartero. Ah, golpeando. Ah, que não sabe isso. 60:30 No, como é? 60:31 Cartero, que ele está, não? É a nova modalidade. Claro. Isso é especial. Claro, porque você tem que firmar cá. 60:39 Vem, firme que eu tenho uma carta, que sei eu. 60:41 É preferível mandar as cartas de modo barato, que são as que chegam. 60:45 Sim, sim. 60:46 As caras não chegam, porque você não está, não te dá, depois você tem que ir ao correio. Uh, terrível. Com documentos, com um tipo que te saiba de garantia. Se passaram tantos dias, não vai passar por conta. Eu me juro, desde que vivo onde vivo, nunca fui ao correio buscar a carta de governador. Até o correio não sei onde quiser. Já me dirá, sim. 61:04 Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enterado Já me havia enter 61:33 E era conhecido o cartero. 61:34 Era conhecido o cartero. Aí vem qualquer um, eu sou o cartero. Bom, onde eu tenho que firmar aqui? Se saca um revalho. 61:41 Metete para dentro e dame tudo o que esteja. 61:45 E se levam todos, assim que... Se disfrazan de todos, na verdade. De cartero, de mormones, de... Bomberos. 61:55 Bomberos que vêm apagar o incendio, 62:00 E dizem, eu dizem, não importa, dizem o tipo, somos os homens. 62:04 Nós sabemos onde estão os incêndios. 62:06 Claro, nos vai definirar nós, somos homens. 62:08 E entram com um alto aí quando queres acordar, se apunta aí com o alto e dizem, quédate aí porque senão se ruxa a cabeça com ele. 62:16 E te afanam todos, te afanam. 62:19 E por isso nós estamos fazendo este agujero de las cartas para evitar que você não asalte os homens. 62:26 Os carteros. 62:28 Os carteros. 62:29 Os psicólogos. 62:31 Para evitar que esteja antes de los bomberos, temos extinguidores que vendemos. Claro. Em sua casa instalamos, fazemos uma armadilha e adentro le colocamos um hacha, uma mangueira e um vidrio. Se diz, rompaselo em caso de incendio. 62:45 Se diz, Em casa do que? Um martillito, algo de lado afuera? 62:51 Um martillito de lado afuera para romper o vidrio, entende? 62:54 Que quede dejo de la casa de los niños. 62:56 Claro. Então, você, quando vê nos bombes, dizem, um momento, eu tenho meu próprio exigido aqui, que se lhe mostra o exigido. Ah. Assim que não vejo contra os bombes. Eu tenho meu próprio bombeiro. E assim, se cada um se fizera cargo do próprio incêndio, entende? Havia muito menos assalto. 63:17 Sim, mas tudo depende da magnitude do incendio. Porque com um extinguidor, se agarra quando está começando o fogo, o fogo apaga. Se agarra quando já terminou, também o fogo apaga, mas... 63:32 Ah, mas por aí, se começa o incêndio porque você está dormindo, porque você se despierta, já há muitas, já agarrou muito, então você diz que acontece. 63:40 Nós aqui vendemos, além de fazer o agujero, vendemos umas alarmas contra incêndio. Ah, é um sensor, caton, caton chama-se sensor, que registra, quando aumenta o calor, em seguida suena uma alarma, e depois já saiba o aguachorro de umas canilhas que colocamos por todos lados. 64:02 no verano, porque isso, aos 38, 39 graus, já... em verano, não se sabe, está lá, que tem tranquilamente aí por aí, e começa a sair água por todos os lados. Mas, bom, é preferível isso, e não que se assalte, ou não que se... não sei. 64:20 Tem que ter cuidado, não se perdeu um amigo. 64:22 Não se perdeu um amigo. Não, mas... Que não se caliente muito. Porque, por lo general, trabalha com detector de humo, não de calor. 64:30 Ah, certo, de humo, de humo. 64:33 Mas estão fumando, claro. Por isso, muitos lugares não deixam fumar. Em muitos hotéis, eles têm detector de humo e não deixam fumar na habitação. 64:39 Por quê? Porque se apaga e se apaga o incêndio. 64:41 Não, porque se começa a sair da guisa essa que diz, sim, claro, detecta o humo. 64:45 A que hotel leva você? 64:48 Está na piel. Eu sei, eu sei, eu sei, eu sei, assim... E está na... Como não se me manda. 64:55 E você está na cama e... Você está na cama e... Você está na temperatura, digamos. E é uma conjunção, de temperatura e de humo aí. Você está no momento aí. 65:07 Claro, de temperatura e... 65:11 O que eu ia dizer? Fuma na cama. E se fuma no outro lado, não. Na cama tem que fumar, por exemplo. 65:16 Não, não. Donde se... Digo, se... Se fuma na cama. Únicamente na cama. Está todo o dia levantado. 65:23 Ah, sim. Sim, porque a mim me gusta, quando eu me relaxo, por exemplo... 65:28 Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. 65:37 Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. 65:39 Eu sou perversão. Eu sou perversão. 65:41 Eu sou perversão. Eu sou perversão. 65:43 Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. 65:50 Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. 65:52 Eu sou perversão. Eu sou perversão. Eu sou perversão. 65:54 Eu sou perversão. 65:55 Eu sou perversão. 65:57 Não, não, porque eu termino com os pacientes, eu tenho um descanso, eu vou, eu me coloco um cigarro, eu escuto um pouco de música. 66:04 Se saca os sapatos. 66:05 Se vê na televisão, escuta música e fuma. Não, eu uma vez em ir à televisão, às vezes eu escuto música. 66:10 E que é isso entre paciente e paciente? 66:13 Não, não, não. Eu tenho uma costumbre que é ter os pacientes pegadinhos. 66:17 Pegadinhos? 66:18 Cada quatro ou cinco pacientes me deixo meia hora de descanso. 66:22 Quantos pacientes tiveram? Quatro ou cinco pacientes pegados, o que quer dizer? 66:27 que saem de um para o outro ao mesmo tempo. 66:29 Ao mesmo tempo, se cruzan, se cruzan. 66:30 Se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, se cruzan, De desodorante, que seja um foco ou algo. 66:59 Claro, prende um foco. 67:00 Um foco, para me tirar um foco. Claro. Já lhe disse que eu tenho saumerio con olor a vainilla no consultório. 67:05 Saumerio con olor a vainilla. Por quê? Eu prende fogo na vainilla e entende saumeria. 67:11 Claro. 67:13 Porque é um olor muito suave, muito agradável. 67:18 E se eu sou, pôngale. Eu sou cliente seu, eu sou um foco e vou aí. E não me gusta o Saumerio. Eu digo, Dr. por que não me apaga a vainilha que... Claro, porque se me despierta, me agarra a lavearada. 67:31 Se pone como louco com a vainilha, não? 67:32 Sim, sim, eu estou... Noto que estou. Eu digo, o humo da vainilha, me lo respiro e me pongo aí e rompo tudo. Bom, não... Agarro a foto dessa de Pancho Tierra e se la revie. 67:46 A foto que me regalou o amigo Pablo. O paciente sempre tem razão, escúcheme. E que você deve apagar, é de la vainilla. Não, é de la vainilla, doutor. 67:55 Eu tenho certeza que a vainilla é por aí tempo que se... Você tem alguma associação estranha com a vainilla? 68:01 Não, eu não... 68:02 Eu digo que a palavra vainilla, quem é o primeiro que se lhe vem na cabeça? 68:07 Um vaso de leite. 68:08 Um vaso de leite, a marzona. 68:13 Não, porque você tem como uma... uma agitação um pouco alarmante na palavra dele. 68:17 Você está louco, senhor. Não quer dizer que eu estou louco, senhor. 68:20 É uma missa agradável. Não quer dizer que os pacientes pegados, nem o termina de saludar a um, e com o mesmo buenas tardes, o despegue a um e o recebe a outro. 68:31 E você que lhe diz ao paciente para que empiece o tempo a escutar? 68:34 Que lhe diz? Que lhe diz? Icomandame, ou alguma coisa assim. 68:37 Que lhe diz? Que lhe diz? Que lhe diz? Que lhe diz? Que lhe diz? Que lhe diz? Que lhe diz? Que lhe diz? Que lhe diz? Que lhe diz? 68:43 Como deliramos esta semana. 68:47 Con que soñamos. 68:48 Claro, que ele agarrou esta semana. 68:50 Ajá, no, no, no. 68:52 Ustedes se quedan mirando aí. 68:54 No, mirando não porque ele está acostado, não vi, eu estou indo atrás. 68:57 Ah, em silencio, o tipo se chega, se desviste e se acuerda. 69:00 Não, não se desviste, senhor. 69:02 Não se desviste. 69:04 E se levanta todo o divã de... De que? De barriga. Você sabe que o psicoanalista tem que sempre ter consultório em uma rua que não seja de terra. 69:14 Por? Porque senão eles vieram todo o lixo. Se acuestam com o sapato, não vai dizer que se saquem o tamanho dos tipos. 69:22 Não, por o final não. 69:23 É que nós estamos com a porta, lhe disse. 69:25 Aparte, os médicos mudam uma funda que tem aí, confortável. Você tem que mudar. 69:30 Claro, porque quando eu vou ao consultorio, de médicos, que anda a saber que é o chão, o Gustavo está aí, e o tipo lhe põe uma funda, um pêlpão na almohada. Algo, porque anda a saber quem foi que estava... Um papel na almohada. O consultorio. 69:49 E a você não muda nada, alguma coisa. Ou seja, uma cabaninha. 69:53 Por aí quedou. O armador está caliente, não? Não dá uma volta. 69:58 Sacude um pouco. 69:59 Não sacude nada, senhor. O cubre-divan todos os dias. O cubre-divan todos os dias. O cubre-divan. 70:08 Sim, todos os dias. 70:09 E a parte de frente, os pés, os pés, os pés para a cabeça. 70:13 Não, porque tenho três iguais. Ah, que lindo. 70:17 E sempre que vão ser iguais. 70:18 Para o verão de três minutos. 70:20 Dia, lunes, martes, miércoles. 70:22 Não, não, não. Não, comprei três iguais, digamos, para que não alterasse o estímulo visual quando entra o paciente. 70:28 Ah, o paciente se estimula. Que colores lhe põe? 70:31 Que colores lhe põe como louco a um? Não, não, não, por isso. Se elija com o que lhe gosta, mas por aí... 70:36 Suponga que o meu é color crema. Ah, cremita. É um color meio beige, essa qualidade. 70:41 Há muitos pacientes que devem vir por isso. Não, mas por aí vira com um no rojo e já, cambiou a sete e já se subiu, é o que ia começar a dizer já, começa dizendo outra coisa e já está se inscrevendo em seu livro a sucesão. Não, não queda, louco. Por isso não muda nunca a funda de libanho e tampouco se muda a tricota. Anda sempre com essa tricota que tem aí. 71:05 Porque se não, se muda a tricota, vem o paciente e diz, ai, se põe outra tricota. E já se esquece o que ele ia dizer e fica louco para sempre. 71:12 Não, não, você sabe que... Deve ter um delantal, algo... 71:15 Não, não, não. O verde vai... 71:20 Não. 71:21 Não leva uma mansa louca, algo... 71:22 Não, nada, vestido normalmente. 71:24 Não está armado, digamos. Como, não leva o uniforme de médico? Por que eu não sou médico? Não há psicólogo. Não há psicólogo. Não há psicólogo. Não há psicólogo. Não há psicólogo. 71:34 Não há psicólogo. 71:35 Não há psicólogo. Não há psicólogo. Não há psicólogo. Não há psicólogo. 71:47 A mim me gostam dos jogadores que se obrigam a ter guarda-polvo. No colégio, na Bonafide, na Chevalier. Eu trabalhei na Chevalier apenas 10 anos, porque me gostava como me quedava o guarda-polvo. Eu me iba a bailar com o guarda-polvo da Chevalier. Não me lo sacava, porque me quedava meio cruzado, era color beige como o divã suyo, com vivos azules. 72:15 A companhia colectiva costera, eu acho. 72:23 O que valia. 72:24 Medio largo era, medio largo era. Ah, está bem. E eu ia aos bailes... 72:31 Não teria que usar pantalones, porque é largo. Ah, sim, sim. 72:34 Eu ia com isso. O que eu levava, saco. 72:36 Claro. 72:37 E com corbata, ele queria bailar. 72:41 Quando as mulheres gostam do menino. Aí vem com o micro. 72:43 E depois disse, não queres que lhe acerquem? Ele dizia... Ele cobrava o boleto. Sim, é reglamentário. É reglamentário o boleto? 72:49 Amor meu, desculpame, mas você vai ter que cobrar o boleto. 73:11 Obrigado. Obrigado. 73:28 Aí, com esse volante, parece uma fonte de rabiola. Falando na grandeza. E ela me diz, se te miro a manejar, se perotizava. Não, não. 73:44 Se te miro a manejar. E você me mirava por o espejo, não? Eu me conversava por o espejo, porque não havia assento de ao lado. Eu sentava no terceiro, porque me apuntava melhor no espeso. Ah. 74:00 Não estava ali no foco, não? Não, não podia olhar. 74:05 Não podia olhar. Algumas, sim, estavam ali no foco. 74:10 Mas... Outra no terceiro, sempre olhava ali. Nunca lhe disseram que tinha os olhos hermosos. Ah, ah, ah. 74:19 Dizem, me gusta... Me gusta muito, e digo, é o celular que tem na mequina esquerda. É na direita. É claro. 74:31 Água por o espejo. 74:41 Bom, mas você como fazia? Porque não está proibido conversar com o condutor. 74:48 Eu disse, sim, sim. 74:50 Está proibido conversar com o condutor. 74:52 Está proibido conversar com o condutor. Sempre. Sempre. Quando você chegava a sua casa... Em casa todo em silencio. 74:58 Não lhe falem a Paty que está proibido. 75:18 Eu era árvore. Me servia a comida e aí me mirava e tudo. 75:24 Eu era assim com a cabeça. 75:30 E depois... Al final me divorcié. 75:34 E por que se divorciou? Não sei. Nunca me lo disseram. 75:48 O meu nome é seu trabalho... Ao final, ele trajo muitas desgracias. Tudo porque me gostava o guardapolvo. E o mesmo... O mesmo a você, não? A você que gosta de psicoanalysis, se não usa o guardapolvo? Porque a mim é o que me gosta é o uniforme. A indumentaria, claro. 76:04 A mim me gosta da investigação do inconsciente. E ir rastrando essas huellas perdidas. 76:12 É algo parecido ao inconsciente colectivo, não? Claro. 76:17 Não tem que ver? 76:22 Não, senhor, não tem nada que ver, porque isso é de Yu, e eu sou lacaniano. Yu, que é uma companhia nova. 76:30 Eu conheço a Nova União, o Espresso Pilar, a Lujanera. Mas ela é lacaniano ou não? Não, não, não, assim que... 76:43 Não, sim. Mas o que tem que ter tantas voltas, tantas voltas? Não pode ser, você... Su vocación na lição, nada mais que porque na pista, ele quedava vente. 76:51 Mas não sabe como ele quedava. 76:54 Não, mas não é contá-lo, mas não tem que ver-lo. Eu levava, eu levava aqui no bolsillo este, de aqui arriba, o bolsillo exterior, esquerdo, levava um náptiz e a libra que tem no livro que anota, não sei que, e os horários levava. 77:12 E por aí passava por um lugar e anotava. E me guardava de novo. Tinha que anotar os lugares por onde passava. 77:25 Como os lugares? Claro. Cade por calle, não? 77:28 Não, cada 10 quadras. Cada 10 quadras? 10 quadras, por tal lado, passei. Por exemplo, quilômetro 10 passei. O que deve ser difícil é isso da coordenação dos horários, não? 77:55 Porque o inspector tem que passar por tal lugar... Ah, eu sempre me salia mal. Eu me adelantava ou me atrasava. 78:03 E se atrasava e não me dizem nada atrás, se se adelanta. 78:06 Ah, eu me adelantava e me esperava uma quadra antes. 78:09 Estacionava aí? 78:10 Estacionava aí, esperava e chegava... Ui, quase me matou. Llegava justo. 78:15 Porque são terríveis os inspectores, não? 78:17 Eu o que fiz, me equivocava o recorrido, muitas vezes, não? 78:21 Como, não sabia o recorrido? Más ou menos, não sabia. 78:26 E por aí que venia a Rosario, aparecia em São Luís. Rosario, é certo, eu disimulava. 78:36 Rosario, e a pessoa dizia, ai, que cambiado está Rosario. Este já não é meu Rosario, tem gente que voltou depois de muitos anos. Ai, eu que estive na Europa, lhe digo, a verdade não o reconheço, a volta viu como tudo parece distinto. 78:51 Sim, é assim, é o efecto, quando não se vai... E regressa e aparece outro lugar. 78:57 O paisaje cerrado. Claro. E assim não ia ter muito futuro. 79:01 Não, não, não. Por isso digo que também abandoné. Mas hoje estávamos, discúlpeme. Não sei. O que se achou tarde. Já sei. Estávamos na porta. Estávamos na porta. Ah, na porta. 79:10 Eu vou levar a porta. Eu vou levar a porta. 79:12 Eu vou levar a porta. Eu vou levar ao agujero ou eu vou levar? Não, não, não, não. Eu vou levar porque me dá medo de ficar com 7 dias sem a porta. Você merece uma invitação. A que entrem os ladrões, qualquer coisa. Não, se você não me dá uma solução alternativa que eu não posso deixar na porta. 79:28 Você sabe que, no final, encontrei a porta que me roubou. Sério? 79:34 Sim. E como foi? 79:35 Como foi? E venia por aí, por flores, na calle Nazca, na primeira ou segunda quadra, e vi uma porta 4.510. 79:43 Digo, aqui há algo raro. 79:50 Com o agujero de as cartas arriba. 79:56 Como pode ser 4507 na primeira quadra? Claro. É claro. 80:02 É uma quadra arriba da vida. E golfei. Qualquer a porta. 80:08 E por aí sai um tipo, abre a porta e a porta se sai toda. 80:12 Era um pouco mais chica que o agujero. 80:15 Eu digo, porque a sonido esta porta é sua. Ela não vê, disse. 80:19 Mas aqui está a força, discúlpeme, mas ele baila. 80:25 Ele faz o que se pode. É muito chica, digo, a abertura é mais grande que a abertura. Ele diz, que quer que a abertura seja mais grande que a abertura. Ele diz, escutame, te reconhece, não finjas mais. 80:44 Esta porta é meia, você me afanaste de minha casa. 80:49 O dia que você estava agachado aí com a encelada... 80:51 O dia que eu estava arreglando, estava engraçando a bicicleta e igual te a levaste. 80:57 Compesar. 80:59 E o tipo rompiu a dorada e aí se quebrou. 81:02 É claro, se quebrou. Se quebrou ante... Ante uma evidência tão forte, não? Sim, sim. 81:08 E a verdade que sim. 81:12 Eu nunca tive uma casa. Era uma casa humilde. Muito humilde. E, pouco a pouco, fomos comprando tudo. Quando venimos aqui, não havia nada. 81:22 Com minha senhora. Não havia nada, paredes, feitos, nada. 81:27 Terrenito. 81:28 Teníamos um terrenito aqui e eu me fui roubando tudo. Primeiro me roubou, disse, o piso. 81:40 vivimos seis anos nada mais que com o piso. Adelante tínhamos charugado, depois tínhamos um piso de baldoça que era a cocina, mas não havia mais que um piso de baldoça. Outro também, uma cerâmica que era o baño que íbamos. Mas não tínhamos nada, nada mais que o piso. Foi o piso do dormitorio. O dormitorio que era, me havia robado um alfombre. Vivimos seis anos, nada mais que com ele. 82:07 E identificaban o ambiente por o piso. 82:09 Claro, claro, porque o primeiro que pusimos, que queríamos que pongamos o piso, senhor, me disse o tipo, digo, não querés o pior, achorro, le digo a casa. 82:15 Ui, claro que tudo, estuvo duro, você, hein? 82:20 Sim, me disse o tipo, mas outra vez. Depois pusimos a primeira pared, que foi a mais difícil. 82:26 Por que não digo limpo, que se caia? 82:35 Hicimos a primeira parede, a primeira parede. Apoiávamos e se caia a pared. Porque as paredes se soltienam entre elas. Foi muito difícil naquela época. Te acordás, vieja? A mulher estava no fono. Não, ele disse. 82:50 Ele disse, não se acuerda de nada desse tipo. Depois colocamos o techo, depois colocamos outras coisas e o último que me quedou foi a porta. E o último que me quedou foi a porta. E o último que me quedou foi a porta. 82:58 E o último que me quedou foi a porta. 83:00 E o último que me quedou foi a porta. E o último que me quedou foi a porta. E o último que me quedou foi a porta. E o último que me quedou foi a porta. E o último que me quedou foi a porta. E o último que me quedou foi a porta. E o último que me quedou foi a porta. E o último que me quedou foi a porta. 83:09 E o último que me quedou foi a porta. E o último que me quedou foi a porta. 83:12 E o último que me quedou foi a porta. 83:13 E o último que me quedou foi a porta. E o último que me quedou foi a porta. E o último que me quedou foi a porta. 83:17 E o último que me quedou foi a porta. E o último 83:20 Estava limpiando o pica-ponte. 83:22 Estava limpiando o pica-ponte. 83:23 Estava limpiando o pica-ponte. 83:25 Estava limpiando o pica-ponte. Estava limpiando o pica-ponte. Estava limpiando o pica-ponte. Estava limpiando o pica-ponte. Estava limpiando o pica-ponte. Estava limpiando o pica-ponte. Estava limpiando o pica-ponte. Estava limpiando o pica-ponte. Estava limpiando o pica-porte. Estava limpiando o pica-porte. Estava limpiando o pica-porte. Estava limpiando o pica-porte. Estava limpiando o pica-porte. Estava limpiando o pica-porte. Estava limpiando o pica-porte. Estava limpiando o pica-porte. Estava limpi E me voltou. 83:51 Você voltou? A sua casa? 83:54 Não, não, na casa dele. Para quê? Me voltou na mesma porta que eu levava na mão. 84:00 Amigo Chorro. Digo, irmão Chorro. Le digo, toma essa porta, me a afanaste e me a afanaste. 84:09 Eu sei que a vida de Orde é muito difícil. E deixei a porta. Tipo, ah, um agradecimento. 84:18 Sim? 84:19 Sim, sim. Justo nesse momento chegava o cartão. Estava com a porta na mão e disse, me permite, senhor, e passou a carta por... por o augeo e o agarrou do outro lado. E me fui. Sim, e deixei na porta. 84:33 Bom, está bem, que bom gesto, hein? 84:35 Sim, na verdade, sim. 84:37 Que bom. E você se pôs outra porta, suponho. 84:40 Não, não, não, justamente agora estou recorrendo o barrio para ver se me apaga algum lugar. 84:45 Não, mas não encontra o número, não? 457. 84:49 Me afané várias, mas entre todas não faço o 4507. Assim que, se me permite, Dr. Sim, me vou retirar porque vejo que chega outro paciente. E é um de tricota? Exatamente. Então, eu vou retirar ao grito de... Boa tarde. Boa tarde. Pausa. 85:08 E para finalizar, dois palavras bastam. Obrigada. 85:19 Oficina Nerd.com. 85:21 Pasão por o podcast.